第15章 魔改《恋爱33天》，非人哉！（第4/5页）

它那个社会就是很压抑。

但是中国不适合，女性劳动参与率全世界大国里面最高。

不该强调女性主义，而是该强调女性解放。

魔改主要是两点。

一个是高富帅背后吐槽，人前对女主保持礼貌，背后吐槽她不如自己找的老婆，要求只有骗子能满足。

按照《失恋33天》的设定，王小贱这样的真的只有骗子才能满足。

后世就有针对的骗局，有个帅掉渣追求一女的，说一见钟情，愿意给她买房，房本只写她名字。

开始女的不信，男的真的带她去买了房，付了首付，房本也确实只写了她一个人的名字。

女的全家以为遇到肥猪了，准备再切点肉，结果发现男的人间蒸发了，只留给女的高过售价的贷款。

原来这男的就是开发商找来的男模，目的就是让这群男模骗一帮傻女人来买房子，本金都是开发商出的，就为了让女人稀里糊涂用更高的价格贷款买房。

日后的《好东西》，比《失恋33天》更逆天，完全是女权小段子。

这类电影，跟那些骗女人买房子的男模一样的套路，就是提供过高的情绪价值，然后把女人骗进来，等骗完了拿钱就走。

后世加上网购平台消费主义，以及外部联动，筛选出来不少结晶的，正好让《好东西》收割。

这类观众，只想从电影里去验证预设的意识形态。

这类群体所主张的本身就是一种身份意义上的纯粹暴力，强调“情绪”“轻松”，实际上是虚无的无责任。

当任何一点不舒服出现的时候，如同炸毛的刺猬。

对任何事物进行无智力与无能力的嘶吼、举报，是最擅长的事情。

这种标签筛出来的，和美国国籍、日本出道、拜金炫富、舔南韩之类的标签，筛出来的，面对所谓的“威胁”，展现出来的歇斯底里几乎一致。

沈三通称之为“狗哨圈”。

只有能听到固定频段的生物，才能得到这部分信息。

而这类电影的导演，只是利用固定格式迎合市场。

长此以往，电影不再是大众的，也不是类型的，是“小院高墙”的，是封闭的。

电影没必要存在了。

完全沦为了工具载体，换成电视剧、小说、歌曲，任何载体都一样。

而文艺作品，包括电影，最最重要的一定是在人观赏作品本身时，给人美的感受。

其余的，比如意识形态，必须看解析才能了解的信息，都得往后排。

全靠“狗哨”来吸引人的电影毫无意义。

如《好东西》，从宣传到表达都在大打意识形态，画面、对白甚至故事都不重要，一场戏下来就是为了爆出金句，给博主和短视频作者解析。

所以沈三通第二个魔改，结局改成了遗憾的开放性的结局。

遗憾是王小贱拒绝了黄小仙。

开放则在于没有完全拒绝，留了一个引子。

作为商业电影，要有商业的一面，同时也不能完全沦为外部意识的大喇叭，自知或不自知的为其服务。

也许当下没那么严重，但必须时刻警觉。

沈三通不照顾巨婴，扎了两根刺。

让被社会主义保护的巨婴，重新审视自己的爱情观，和对待她们男友的态度。

撒娇可以，但别把撒娇当个性。

不讲理可以，但是记住自己是在不讲理。

正常女性，可以看懂在剧情和台词之间隐藏的黄小仙，对她自己性格的反省，也能够理解黄小仙会有一个稍微伤感的结局。

10年，没到后世的魔怔程度，和不魔改男性也无所谓一样，魔改了女性也不会太在意。

至于很少一部分，人数很少声量很大的群体，不用过于在意。

单纯从电影盈利来说，沈三通也需要淡化里面的女频气息。

这部戏最大卖点是他挂了监制名字，给了火车头厂牌，扩大观影群体。

女频味道太浓，反而不利于票房。

沈三通希望《失恋33天》，是都市时尚类型电影，是“小鸡”类型电影，爱情喜剧电影，但绝不是外面的“狗哨”。

当然，沈三通也不会让人从电影里学到什么。

那不该去看电影，而是该去上课。

他只是觉得，电影是大众的，可以有不同类型的百花齐放，但不应该是尖锐对立的封闭圈子。

另外。

电影是用来看、用来听的，也是电影的生命力所在。

在小屏幕上，和在电影院区别大了去了。

如果变成了“狗哨”电影，电影不需要存在，影院也不需要存在，放在手机上一样看。

类似《好东西》的电影，只是榨取电影行业的生命力。

这些玩意是鱼塘主养的鱼。